domingo, 14 de noviembre de 2010
jueves, 11 de noviembre de 2010
miércoles, 10 de noviembre de 2010
martes, 9 de noviembre de 2010
BAÚL (paisaje olfativo)
FECHA 03-11-2010
DESCRIPCIÓN
Se presenta una caja metálica de 8x8x11 cm. cubierta de ilustraciones y láminas de álbum infantil con un visible desgaste, en cuyo interior se disponen centrados 4 boquillas de frascos de vidrio de
FUNDAMENTO
He trabajado con el concepto-paisaje “recuerdo” , cuyo olor he querido representar principalmente caracterizado por el aroma a objetos guardados, ya sea : polvo, orina de roedor, humedad, herramientas, heno, artículos de pesca, zapatos, dulces, etc.. para ello se han dispuesto en cada frasco un objeto particular con un olor símbolo de actos que uno por uno invocan a momentos que sugieren a la infancia, los que una vez destapada la caja adquieren un aroma en conjunto similar a un baúl de ático, aroma a objetos guardados, sin usos durante largo tiempo.
La caja advierte de un comportamiento particular de un niño, un refugio de juguetes, trofeos, tesoros de infancia.
Los objetos relacionados con los actos de la infancia...
- Bosta de caballo: un objeto que representa personalmente mi niñes, acompañada de juegos, familia.
- Tebo: refleja la actividad familiar, días de vacaciones, pesca. etc…
-Gelatina : representa a los dulces, símbolo de la infancia, amistad, vivencias en el barrio
- Pasta de zapatos: símbolo de la etapa escolar, obligaciones.
OBJETIVOS
Quiero representar el olor del recuerdo, fundado por acontecimientos representativos como: campo, camping, pesca, juegos de la infancia y el posible contrario a estos, la etapa escolar. Provocar en el publico esas sensaciones, visualizaciones de momentos que son los tesoros de nuestra formación, hacer percibir el olor a una anécdota, un recuerdo especial, revivir lo que ha estado guardado durante mucho tiempo gracias a elementos comunes y corrientes.
lunes, 25 de octubre de 2010
Colectivo P.E.L.B presenta
imagenes del proceso creativo y exposicion grupal en galería "Ana Luisa Riqueleme" el día 21 de Octubre para el taller de volumen.
Ejercicio Volumetrico
El ejercicio presentado plantea la problematica de creación instantanea, lo que prueba la construccion de volumen a partir de un plano interferido. la forma de este proyecto presenta un analisis de uno de los primeros pazos de construccion volumetrica en nuestra infancia, el paso de ocupar un material plano y plegarlo hasta obtener un juguete.
"METALURGIA" (Paisaje Acústico)
PAISAJE ACÚSTICO
“METALURGIA”
FECHA 29-09-2010
DESCRIPCIÓN
En el ejercicio se presenta la reproducción de un audio en el que se han interferido con filtros, distintos sonidos capturados en diferentes situaciones. Los que han sido acoplados uno a unos a una pista a un orden que se ha estimado conveniente para el ejercicio a trabajar. Para luego obtener una composición acústica abstracta.
FUNDAMENTO
Los sonidos capturados pertenecen a una acción que personalmente considero parte de mi formación como “artesano”, desde mi uso de razón o más bien mi “razón didáctica” he crecido junto a un mesón de trabajo donde los materiales han estado dispuestos en la misma posición siempre, y me he autodeclarado oficial de carpintero desde entonces. Por esta afinidad al material he querido re-valorar el golpe de un martillo contra la madera, el zumbido del giro del esmeril, el crujir del giro de un molinero de maíz, el rasgar la madera por un serrucho, el pulido de la lija y el chilloso corte de un fierro. Los sonidos se han interferido de manera que la composición obedezca un patrón ligado sensitivamente a la oscuridad y una atmosferización amplia con espacios tanto lejanos como cercanos. Guiando así a invocar ciertas sensaciones de aspecto táctil (térmicas) .
los filtros que se han ocupado en esta composición, son de : variaciones de volumen y tiempos, invertidos, ecos, etc.
OBJETIVOS
Presentar una experiencia auditiva y sensorial que permita interpretar un paisaje acústico involucrando otras sensaciones a parte de la ya nombrada auditiva, quiero decir, reflejar una situación relativamente fría que afecta tanto al entorno como al pensamienton, de manera que los oyentes, en este caso, los asistentes a la clase identifiquen con cierta dificultad o al contrario logren descifrar inmediatamente alguna situación extra sensorial en especifico que derive de estos sonidos.
domingo, 24 de octubre de 2010
proyecto "Mi paso por Stgo"
Estas imagenes corresponden a una secuencia de 60 imagenes en la que se relata mi experiencia diaria de viajar desde un punto de santiago (nocturno) a Provincia, se destaca el movimiento tanto en el fotografo como en el ambiente y principalmente el efecto visual de la luz artificial en el paisaje.
PAISAJE HÁPTICO
FECHA 06-10-2010
DESCRIPCIÓN
Se presenta una figura de 55X 40X 40 cm. de forma orgánica negra construida a base de tubo flexible corrugado de 16 mm, 20 mm y 25mm entrelazados de manera desigual pendiendo desde el cielo.
FUNDAMENTO
Los cuerpos orgánicos tubulares sensibilizan con el espectador ya que estos representan una semejanza a formas que conocemos, tanto en la biología natural de nuestro ecosistema al que pertenecemos, como a lo que la ficción nos ha introducido desde la literatura a nuestros tiempos tecnológicamente avanzados, visualmente pesa enormemente dado sus características, pero disminuye al tener contacto directo ya que tactilmente no es mas que cablerío rígido poco flexible carente de la repugnancia que visualmente refleja.
OBJETIVOS
Demostrar una opción de paisaje tactil en el que el asistente pueda reconocer un ambiente ficticio biotecnológico.
viernes, 23 de julio de 2010
FICHA TÉCNICA Y REGISTRO VISUAL DE EXAMEN
OBJETIVOS
Los objetivos en la presentación son los siguientes:
- Intervenir un espacio de la facultad, presentando una forma orgánico en la forma arquitectónica y demostrar una coherente relación entre ellos.
de este un sitio especifico.
- Demostrar la técnica del modelado por medio de la tensión sobre una superficie poco sólida,
dotando de una característica mas extrema el efecto de tensión, que es por lo que depende
la utilidad común del material
- Reflexionar las problemáticas existentes en la presentación como son la superposición
de tramas dadas las características semitransparentes del material, sumando a esto el
problema volumétrico de la variabilidad de pesos en el objeto y su relación con el
entorno.
- Reconocer el ejercicio como paso final de un proceso creativo donde se han
desarrollado continuos ejercicios de estudio del material por medio de la técnica
y otras intervenciones.
- aumentar las posibilidades volumétricas de un material caracterizado por ser plano
FUNDAMENTACION
Uno de los rasgos que se describen en el termino escultura es la multiplicidad de ramas que están sujetas a este nombre, una de ellas, la intervención, en este caso el sitio especifico, el sitio donde está anclada esta abstracción , la forma arquitectónica tiene una relación sólida con la instalación al ser su estructura base , su sostén. Un claro indicador de que toda forma pertenece
virtualmente a una forma básica, aquí la diferencia que esa virtualidad no existe al tener unido un extracto de la arquitectura y un extracto de la figura orgánica con estos puntos de tensión. Muy claro lo tenía Spreckelsen en el diseño del arco de la fraternidad en Francia, una mega construcción que demuestra la unión de dos formas con ambiciones opuestas unidas por tirantes que en estos casos son el intermediario entre ellas.
sintetizando e introduciendo la materialidad de la forma se debe partir hablando de su condición de malla, compuesta por lazos verticales y horizontales que una vez fijos quedan con pequeños espacios de separación, categorizando este material, como “respirable”, al circular el aire libremente y una vez tensionado hace esta forma visiblemente liviana, normalmente se encontraría tensa de 4 puntos esquineros dando la utilidad de sombrera o cerca. En cuanto a esta intervención lo que se emplea es una multidireccionalidad de puntos de tensión, contrayendo y dotando de forma y volumen el material que se reconocía como poco voluminoso o hasta plano.
Una vez tensionada la forma lo que podemos apreciar es la superposición de tramas, efecto de la superficie del material, y es donde podemos denotar lo liviano de la forma al poder traspasar la visión hacia los extremo de la malla, aún así no podemos traspasarla fisicamente , la forma que visualmente es liviana adquiere un vuelco y se presenta con mayor peso al ocupar el espacio como un obstáculo.
Como uno de los temas a seguir en este ejercicio se ha tratado de exponer pertinentemente en este sitio, involucrando a esta forma espectral en este sitio poco pulcro y lúgubre se da una situación de camuflaje considerando el color y la tonalidad que toma la malla con el opaco entorno, lo que adquiere una lectura de unión entre ambas partes.
Con respecto a la figura es importante reconocer la como index de una minuciosa metamorfosis de lo endeble a la rigidez, en la que he participado como autor luego de una serie de practicas y estudios previos con el mismo material y el mismo ritual de tensar a una estructura base.
DESCRIPCIÓN
Una figura con características orgánicas resuelta en malla Raschel negra de 6.5, tensionada en múltiples y determinados puntos sujetos con hilo invisible a la estructura interna de la facultad. Abarcado un área de 5mt2 aprox., específicamente en pasillo de fondo incluyendo su fachada permanente.
IMÁGENES DE ESQUEMA Y FOTOGRAFÍAS DE LA PRESENTACION
Los objetivos en la presentación son los siguientes:
- Intervenir un espacio de la facultad, presentando una forma orgánico en la forma arquitectónica y demostrar una coherente relación entre ellos.
de este un sitio especifico.
- Demostrar la técnica del modelado por medio de la tensión sobre una superficie poco sólida,
dotando de una característica mas extrema el efecto de tensión, que es por lo que depende
la utilidad común del material
- Reflexionar las problemáticas existentes en la presentación como son la superposición
de tramas dadas las características semitransparentes del material, sumando a esto el
problema volumétrico de la variabilidad de pesos en el objeto y su relación con el
entorno.
- Reconocer el ejercicio como paso final de un proceso creativo donde se han
desarrollado continuos ejercicios de estudio del material por medio de la técnica
y otras intervenciones.
- aumentar las posibilidades volumétricas de un material caracterizado por ser plano
FUNDAMENTACION
Uno de los rasgos que se describen en el termino escultura es la multiplicidad de ramas que están sujetas a este nombre, una de ellas, la intervención, en este caso el sitio especifico, el sitio donde está anclada esta abstracción , la forma arquitectónica tiene una relación sólida con la instalación al ser su estructura base , su sostén. Un claro indicador de que toda forma pertenece
virtualmente a una forma básica, aquí la diferencia que esa virtualidad no existe al tener unido un extracto de la arquitectura y un extracto de la figura orgánica con estos puntos de tensión. Muy claro lo tenía Spreckelsen en el diseño del arco de la fraternidad en Francia, una mega construcción que demuestra la unión de dos formas con ambiciones opuestas unidas por tirantes que en estos casos son el intermediario entre ellas.
sintetizando e introduciendo la materialidad de la forma se debe partir hablando de su condición de malla, compuesta por lazos verticales y horizontales que una vez fijos quedan con pequeños espacios de separación, categorizando este material, como “respirable”, al circular el aire libremente y una vez tensionado hace esta forma visiblemente liviana, normalmente se encontraría tensa de 4 puntos esquineros dando la utilidad de sombrera o cerca. En cuanto a esta intervención lo que se emplea es una multidireccionalidad de puntos de tensión, contrayendo y dotando de forma y volumen el material que se reconocía como poco voluminoso o hasta plano.
Una vez tensionada la forma lo que podemos apreciar es la superposición de tramas, efecto de la superficie del material, y es donde podemos denotar lo liviano de la forma al poder traspasar la visión hacia los extremo de la malla, aún así no podemos traspasarla fisicamente , la forma que visualmente es liviana adquiere un vuelco y se presenta con mayor peso al ocupar el espacio como un obstáculo.
Como uno de los temas a seguir en este ejercicio se ha tratado de exponer pertinentemente en este sitio, involucrando a esta forma espectral en este sitio poco pulcro y lúgubre se da una situación de camuflaje considerando el color y la tonalidad que toma la malla con el opaco entorno, lo que adquiere una lectura de unión entre ambas partes.
Con respecto a la figura es importante reconocer la como index de una minuciosa metamorfosis de lo endeble a la rigidez, en la que he participado como autor luego de una serie de practicas y estudios previos con el mismo material y el mismo ritual de tensar a una estructura base.
DESCRIPCIÓN
Una figura con características orgánicas resuelta en malla Raschel negra de 6.5, tensionada en múltiples y determinados puntos sujetos con hilo invisible a la estructura interna de la facultad. Abarcado un área de 5mt2 aprox., específicamente en pasillo de fondo incluyendo su fachada permanente.
IMÁGENES DE ESQUEMA Y FOTOGRAFÍAS DE LA PRESENTACION
martes, 20 de julio de 2010
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